当地时(shi)间5月13日晚，加拿大著名作家、2013年诺贝尔文学奖得主艾丽丝·门罗（Alice Munro）于安大略省逝世，享年92岁。
门罗的大部(bu)分作品在国内也都有中(zhong)文版出版。
艾丽丝·门罗 视觉中(zhong)国资料(liao)图(tu)
加拿大企鹅兰登书屋(wu)表示，门罗在多伦多东部(bu)安大略湖的霍(huo)普港去世。
门罗曾被美(mei)国作家辛(xin)西娅·奥齐(qi)克(ke)称为“加拿大的契诃夫”，其作品建立在传统上被文学主流(liu)忽视的形式和(he)主题之上。门罗直到晚年才(cai)开始成名。她以低调的风格讲述(shu)了(le)平淡无奇的加拿大小镇上看似普通的人们的故事，获(huo)得了(le)大量国际奖项，其中(zhong)包括2013年的诺贝尔文学奖。
人们普遍认为，门罗的作品是平凡人物(wu)和(he)非凡主题的完美(mei)结合。她描写的往往是安大略省西南部(bu)农村(cun)的小镇居民，他们所面临的情况让人觉得梦幻(huan)般的事情不过是家常便饭(fan)。她笔(bi)下(xia)的一些人物(wu)历(li)经几代人，跨越几大洲，形象丰满，读者对他们产生的亲(qin)切感通常只有长篇小说才(cai)能达(da)到。
玛格丽特·阿(a)特伍德曾称她为“当代英文小说的主要(yao)作家之一”。萨尔曼·拉什迪称赞她是“形式大师”，而乔纳森·弗兰岑则曾写道：“当我说小说是我的信仰时(shi)，我想到的作家屈指可数。有一些仍在世，大多数已(yi)经去世，门罗正(zheng)是其中(zhong)之一。”
爱尔兰小说家埃德娜·奥布莱恩将门罗与威廉(lian)·福克(ke)纳和(he)詹姆斯·乔伊斯列为影响过她作品的作家。乔伊斯·卡罗尔·奥茨说，门罗的短篇小说“具(ju)有其他作家的长篇小说的道德和(he)情感密度，有时(shi)还有历(li)史意义。”小说家理查德·福特曾经明确表示，质(zhi)疑门罗对短篇小说的驾驭能力就像怀疑钻石的硬度或成熟桃子(zi)的香味(wei)一样。
艾丽丝·门罗 视觉中(zhong)国资料(liao)图(tu)
1931年，艾丽丝·门罗出生于加拿大安大略省温厄姆郊外的一个狐狸和(he)家禽养殖户家庭，在经济大萧条时(shi)期(qi)挣(zheng)扎求生。1951年，门罗获(huo)得奖学金进入大学学习了(le)两年，之后与第一任丈夫詹姆斯·门罗搬到了(le)温哥华(hua)。在此期(qi)间，门罗形容自己是一个“B-级家庭主妇”——她不得不向丈夫要(yao)钱来买日用品。每当女儿们睡着(zhe)时(shi)，她就开始写作，篇幅很短，因为长时(shi)间集中(zhong)精力太难了(le)。她在2005年对《观察家报》说：“我很喜欢(huan)打(da)盹。”
门罗起初在《塔马拉克(ke)评(ping)论》、《蒙特利尔人》和(he)《加拿大论坛》等杂志上发表短篇小说，并逐渐汇集为一部(bu)小说集《快乐影子(zi)之舞》，在1968年出版。《纽约时(shi)报》称赞这部(bu)小说集证(zheng)明了(le)“短篇小说在加拿大欣欣向荣”，并“与居住在那里的人们产生了(le)深刻的共鸣”，也夸赞了(le)门罗令人耳目一新的、“提供更多的问题而不是答案”的写作策(ce)略。
而后，门罗开始集中(zhong)精力写长篇小说，但她发现这很吃力。正(zheng)如她后来承认的那样，“我的长篇小说没有生命力和(he)冲击力，很松散”。1971年，《女孩和(he)女人们的生活》出版，描绘了(le)一个年轻女艺术家的生活。叙述(shu)者德尔在安大略省的一个小镇长大并开始写作。这部(bu)作品几乎成为门罗自己创(chuang)作的宣言：德尔放弃(qi)了(le)她一直在创(chuang)作的哥特式小说，转而在《禧年》中(zhong)描写她身边(bian)“沉闷、简单、令人惊叹、深不可测”的生活，描述(shu)“每一件事，每一层语言和(he)思想，树皮或墙壁(bi)上的一抹光(guang)，每一种气味(wei)、坑洞、疼痛、裂缝、妄想，都静止不动，凝聚在一起。光(guang)芒四射，生生不息”。
20世纪70年代是门罗蜕变的十年。1973年第一段婚(hun)姻破裂后，她搬回了(le)温厄姆；1976年再婚(hun)；1977年在《纽约客》发表了(le)首部(bu)短篇小说《皇家式殴打(da)》，故事取材于她小时(shi)候父亲(qin)对她的惩罚。之后，她还在《巴黎评(ping)论》和(he)《大西洋月刊》等杂志上发表了(le)作品。
尽(jin)管(guan)一再尝试，但她的长篇小说始终没有问世。她说：“每次一本书写到中(zhong)间的时(shi)候，我都会想，‘好了(le)，现在是时(shi)候写点严(yan)肃的东西了(le)’......但这行不通。”
她对真实性的追求使她成为性政治(zhi)、坠入爱河、欺骗和(he)欲望(wang)的无与伦比(bi)的记录者。在玛格丽特·阿(a)特伍德看来，“很少(shao)有作家能比(bi)门罗更彻底、更无情地探(tan)索这种过程：手、椅子(zi)、眼(yan)神(shen)——都是错综复杂的内心地图(tu)的一部(bu)分，上面布满了(le)铁丝网和(he)诱杀装置，还有穿过灌木丛的秘密路径”。
中(zhong)文版书封
门罗的声誉与日俱增(zeng)，她的故事也越来越广泛和(he)复杂。1980年，她的《你以为你是谁》入围(wei)布克(ke)奖短名单。随后她又两次获(huo)得吉勒奖，一次是1998年的《好女人的爱情》，另一次是2004年的《逃离》。2009年，她获(huo)得了(le)国际布克(ke)奖。
2013年，当门罗82岁时(shi)，瑞典学院在授予她诺贝尔奖时(shi)，引用了(le)她的14部(bu)小说集，并称她为“当代短篇小说大师”，称赞她有能力“在短短几页纸中(zhong)容纳小说整个史诗般的复杂性”。
当瑞典学院打(da)电(dian)话告诉她获(huo)奖消息时(shi)，门罗并不在家，当时(shi)她正(zheng)在维多利亚探(tan)望(wang)女儿，女儿听到这个消息后于凌(ling)晨4点叫(jiao)醒了(le)她的母亲(qin)。门罗在接受加拿大广播公(gong)司采访时(shi)仍然昏昏沉沉，承认她忘记了(le)当天要(yao)颁(ban)发该奖项，称其为“美(mei)妙的事情即将发生，”她补充(chong)道，“超(chao)出了(le)我所能说的。”
她努力控制自己的情绪，反思自己的成功以及这对文学可能意味(wei)着(zhe)什么(me)。“我的故事在短篇小说中(zhong)广为流(liu)传。我真的希望(wang)这能让人们将短篇小说视为一门重(zhong)要(yao)的艺术，而不是在写出长篇小说之前可以玩玩的东西。”
门罗因其优雅奔放的文笔(bi)和(he)低调谦逊的个人风格而闻名，但她拒绝前往瑞典领取诺贝尔奖，说自己身体太虚弱了(le)。她在不列颠哥伦比(bi)亚省的维多利亚录制了(le)一段很长的访谈，以代替获(huo)奖者传统上的正(zheng)式演讲。当被问及写作是否完全耗尽(jin)了(le)她的精力时(shi)，她回答说是的，然后补充(chong)说：“但你知道，我总是为我的孩子(zi)们准备(bei)午餐。”
2001年，门罗接受了(le)心脏手术。此后她对自身死亡的感知不断增(zeng)强，她的写作也越来越紧密地围(wei)绕着(zhe)疾病和(he)记忆展开。2008年，她在《纽约客》上发表了(le)一篇关于被诊断出患有癌症的人物(wu)的故事《游离基》，一年后，她承认自己也患有癌症。她在2012年出版的最后一本小说集《亲(qin)爱的生活》中(zhong)收录了(le)4篇自传体作品，称这些作品是“我对自己的生活要(yao)说的第一件和(he)最后一件事，也是最接近的一件事”。
2013年，门罗在接受《卫(wei)报》采访时(shi)说，她“一生都在写个人的故事”。
她说：“我希望(wang)它们是好故事，我希望(wang)它们能打(da)动人心。当我喜欢(huan)一个故事时(shi)，那是因为它做了(le)一些事情。是对胸口的一击。”