最近，鲁迅文学奖得主李修(xiu)文长篇(pian)新作《猛虎下山》由人民文学出版(ban)社推(tui)出，并于鼓楼西剧场举办了以“丛林人生，猛虎下山”为(wei)主题的新书发布会。中国作协副主席李敬泽、导演宁(ning)浩(hao)、演员廖(liao)凡、北京师范大(da)学文学院教授(shou)张莉、作者李修(xiu)文和评论家丛治辰出席活动。
发布会现场
《猛虎下山》以1990年代末为(wei)背景，李修(xiu)文回到历史和记忆的深处，打捞那些有名有姓的普通人，田野调查通过象征、变形(xing)的文学艺术(shu)手法转化(hua)成(cheng)一(yi)部显影人性幽微的人间戏(xi)剧。
李修(xiu)文自述，在(zai)写完一(yi)批中短篇(pian)小说和两部长篇(pian)小说之后，“我的写作和我能够感(gan)受到的经历，或者说我认识到的生活是完全脱节的。我没有办法写出一(yi)个日常生活当中可以碰(peng)到的有名有姓的人，我明(ming)明(ming)被他的生活所打动，我明(ming)明(ming)能够感(gan)受到他在(zai)那个年代里的浮沉，但是好像我们的美学或叙事(shi)总是不能清晰有力地呈现出一(yi)个我们认识的人。”
最近的几年间，李修(xiu)文做过编剧、文学策划，也(ye)做过监制(zhi)，这些经历给他带来了一(yi)个从来没有想象过的改变，“让我踏足了从前我的审美和想象没有抵达过的生活，认识了从来不可能去认识的人。”
《猛虎下山》书影
《猛虎下山》这个故(gu)事(shi)的起源于李修(xiu)文这些年间去过的许多(duo)工业废(fei)墟，炼钢厂、炼油厂、机械厂，“这些工厂全都荒废(fei)了，但是它们都曾希望能通过各种(zhong)改造(zao)迎来拯救，事(shi)实上没有什么用，最终只能偃旗息鼓。而当年的那批工人，那些承受过痛苦的人们，变成(cheng)了失踪(zong)者。当我有机会和他们在(zai)一(yi)起，听他们像白发宫女一(yi)样讲述着前朝旧(jiu)事(shi)，我还是能够跟他们深深地共情，原来每个人都携带着一(yi)部自己的史诗。”
在(zai)《猛虎下山》中，来自山下炼钢厂的主人公与山中猛虎从相互较量到融为(wei)一(yi)体(ti)，以新的叙事(shi)视角，并融入话本传奇、戏(xi)曲(qu)等中国古典艺术(shu)元素。
李修(xiu)文形(xing)容自己的创作是“身经”，在(zai)人间赶路，万物格(ge)我，我格(ge)万物，说的是人世间的种(zhong)种(zhong)遭遇塑造(zao)了我，塑造(zao)了自己的写作。他说：“要拿出力气来，结结实实地活下去，在(zai)活里写，在(zai)写里活，写什么人，就去眼见为(wei)实，写什么地，就去安营扎寨。”
在(zai)出版(ban)《滴泪(lei)痣》《捆绑上天堂》两部长篇(pian)小说之后，李修(xiu)文遍历生活，以二十余年的“身经”，做编剧，做电影监制(zhi)、文学策划，做作协主席，在(zai)大(da)学执教，在(zai)路上与各种(zhong)各样的人相遇，寻找到属于自己的语言和句子，出版(ban)多(duo)部散文集《致江(jiang)东父老》《山河袈裟》《诗来见我》等。长篇(pian)小说是时间的艺术(shu)，李修(xiu)文将(jiang)众多(duo)“身经”写进这部小说。
宁(ning)浩(hao)与李修(xiu)文是多(duo)年的艺术(shu)挚友(you)，两人兴趣相投，爱(ai)好看树，常常会去全国各地找一(yi)棵树看一(yi)会儿。李修(xiu)文说：“没有宁(ning)浩(hao)，就没有这部小说。”在(zai)《猛虎下山》有创作之意时，宁(ning)浩(hao)就鼓励李修(xiu)文将(jiang)它写出来，没想到一(yi)等就是十年。直到宁(ning)浩(hao)说不能再拖了，二人去到贵州水(shui)城(cheng)老三线的钢铁厂考察。眼见过去轰隆作响的车(che)间，现在(zai)则是荒草丛生的废(fei)墟。工厂变成(cheng)了废(fei)墟，守望着的人还在(zai)。那些生命的辛酸苦乐，流离迁徙，都借由工人们的讲述，再次进入李修(xiu)文的血脉。那些过去的故(gu)事(shi)，不再是久(jiu)远缥缈的尘烟，而是一(yi)次次命运的转折与回响。
“这种(zhong)尊严感(gan)历经磨难，但只要他们开始(shi)回忆，它就非常明(ming)白无误地存在(zai)。”李修(xiu)文谈道(dao)。活着就是为(wei)了讲述，尊严因为(wei)时间而愈显光辉。即使过去荒草丛生，依然能发现庄(zhuang)重的自我。
重回小说家之路，李修(xiu)文感(gan)叹说，“我现在(zai)无时无刻不想写小说”。当二十世纪末的刘(liu)丰(feng)收开始(shi)上山，当二十一(yi)世纪二十年代的李修(xiu)文站在(zai)贵州老三线的钢铁厂，他们追寻着内心的猛虎，个体(ti)与个体(ti)的遥(yao)遥(yao)相望，个体(ti)与时代的狭路相逢。
今天，我们的生活面临着种(zhong)种(zhong)挑(tiao)战，生活、工作的不确定性随(sui)时在(zai)考验着我们，当大(da)厂裁(cai)员潮发生，当面对现实生活的难题，绝地逢生、迎难而上还是束手就擒？这是《猛虎下山》中主人公刘(liu)丰(feng)收的人生关隘，也(ye)是每个人人生中都必须(xu)穿过的命运窄门(men)。
“生命的热情循环往复，最终又归于竹篮打水(shui)，虽(sui)然我们常常画地为(wei)牢，可是每当面临一(yi)场场具体(ti)的战斗，我们所付出的心力，在(zai)其中所受的损耗，已经在(zai)相当程度上构成(cheng)了我们独(du)特(te)的存在(zai)，生命的可能性就在(zai)这样的处境(jing)中展开。”李修(xiu)文谈道(dao)。
从《水(shui)浒传》中的“林冲夜奔”到《猛虎下山》中的“刘(liu)丰(feng)收上山”，中国作协副主席李敬泽说：“李修(xiu)文创造(zao)出了一(yi)个我们精神、我们根本境(jing)遇中的原型，几乎是中国传统对于人，对于人的境(jing)遇，对于我们所面对、所遭遇、所不得不与之抗衡的命运之横逆的原型。”
北京师范大(da)学文学院教授(shou)张莉说：“《猛虎下山》开启了李修(xiu)文新的创作气象。《猛虎下山》是一(yi)次美学形(xing)式(shi)上的创新，更打开了对人物形(xing)象的全新认知。”
李修(xiu)文在(zai)谈到对人物塑造(zao)时说：“今天我们的现代叙事(shi)认为(wei)当主人公受了欺负之后一(yi)定要反击，要展开一(yi)个人的报复，一(yi)个人的历险，但是在(zai)鲁迅的故(gu)事(shi)中你发现这样人物几乎不怎么反抗，他就是在(zai)被动的步步退让中、蒙混过关中，展开自己的应对方(fang)式(shi)，他不是那种(zhong)英雄式(shi)的抗争。许许多(duo)多(duo)时候我就是这样的人，很多(duo)人也(ye)可能是这样的人，而这种(zhong)特(te)质让我确信了我笔下所写的人物。”