“很燃，很感动”“是一场视觉盛宴”“第一次了解了文(wen)献剧”，在《抗战中的文(wen)艺》上映后(hou)，许多观众都发出了类似的感慨。《抗战中的文(wen)艺》是国内首部文(wen)献戏剧电(dian)影(ying)，以其创新的形式还原历(li)史(shi)史(shi)实(shi)，为观众带(dai)来了在电(dian)影(ying)院(yuan)大银幕上看话剧舞台的全新体(ti)验。
《抗战中的文(wen)艺》是对话剧舞台进行录制后(hou)再剪辑，形成电(dian)影(ying)画(hua)面后(hou)搬上大银幕的“文(wen)献剧”，它最吸引人的就是其独特的表现形式和不(bu)同于(yu)普(pu)通电(dian)影(ying)的画(hua)面观感。“文(wen)献剧”是一种(zhong)不(bu)被大众熟知的戏剧表现形式，即取材于(yu)原始文(wen)献材料编写的戏剧，相比其他形式减少了情感交流的必要性，反而更加强调戏剧情节的真实(shi)性。《抗战中的文(wen)艺》就是这(zhe)样一部真实(shi)的，讲述了1931年“九·一八事变”至1945年9月9日(ri)中国战区受降仪式举行，胸怀爱国之志的文(wen)艺家们在14年艰苦卓(zhuo)绝的抗战岁月中求索、挣(zheng)扎、奋斗，寻找(zhao)中国文(wen)艺出路的故事。
在舞台表现上，配(pei)合了现代数字化的大屏幕，还有若干可移动的小屏幕，造就了一种(zhong)多媒体(ti)影(ying)像空间，采用照片(pian)和影(ying)像相辅相成的表现形式，将抗战时期文(wen)艺工作者(zhe)们所做出的努力(li)用极富感染力(li)的效果展现出来。比如，在提(ti)到“中华全国文(wen)艺界抗敌协会”成立时，荧幕上10个画(hua)面分别呈现了：协会成立合照、周(zhou)恩(en)来、郭(guo)沫若、老舍等文(wen)艺界各方代表的照片(pian)，它们前后(hou)移动，配(pei)合演员大声(sheng)朗诵而出的各文(wen)艺家的精彩言论，让观众被当(dang)时文(wen)艺工作者(zhe)们为救国救民所做出的努力(li)而深深折服(fu)。
音效和配(pei)乐也(ye)为整部剧增光添彩，尤其当(dang)整部剧被录制下(xia)来采用电(dian)影(ying)后(hou)期制作的方式完善音效后(hou)，既有战火纷(fen)飞之下(xia)紧张激烈的战争氛围，也(ye)有意气(qi)风(feng)发之后(hou)宁静深沉(chen)的抒情表达。同时，演员阵容集结了大批青年演员和老一代实(shi)力(li)派演员，他们通过精湛的演技，贴合人物的妆造，不(bu)仅将文(wen)艺家们的形象(xiang)塑造得立体(ti)而生动，还将他们的爱国之志表达得淋漓(li)尽致，让观众能够深刻感受到那个特殊的时期，文(wen)艺家们是如何(he)用各种(zhong)方式表达自己对祖国的热爱，以及对抗战的支持(chi)。
作为一部讲述文(wen)艺工作者(zhe)的文(wen)献剧作，《抗战中的文(wen)艺》为了保障所涉及史(shi)实(shi)的准确，更是搜集和阅读了大量的图书(shu)、回忆录、文(wen)集、论文(wen)、纪录片(pian)、电(dian)影(ying)、歌曲曲谱、美术作品等。在大量文(wen)献的支撑下(xia)，观众了解了“东北作家群”的代表作，知道了田(tian)汉和聂耳创作《义勇军进行曲》的经历(li)，明白(bai)了“蓝衣剧社”存在的意义与价值(zhi)。
当(dang)然，任何(he)作品也(ye)不(bu)可能是完美的，《抗战中的文(wen)艺》也(ye)不(bu)例外。在剧情的推进和人物关系的处理(li)上，需要更加紧凑和合理(li)；在部分表演细(xi)节和影(ying)像处理(li)上，也(ye)可以进一步精益求精。但(dan)它的艺术价值(zhi)和历(li)史(shi)意义是值(zhi)得被更多人看到的。这(zhe)部电(dian)影(ying)不(bu)仅是对历(li)史(shi)的致敬(jing)，更是对文(wen)艺的赞美，让更多当(dang)代文(wen)艺工作者(zhe)和观众深刻地认识(shi)到，文(wen)艺的力(li)量无穷无尽，它能够穿越时空，触动人心(xin)，弦歌不(bu)辍，薪火相传。